불안은 영혼을 잠식한다
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1. 개요
불안은 영혼을 잠식한다'는 1974년 개봉한 라이너 베르너 파스빈더 감독의 영화로, 뮌헨 올림픽 참사 이후 서독을 배경으로 한다. 60세 과부 에미와 모로코 출신 이민 노동자 알리의 사랑을 통해 인종차별과 사회적 편견을 다룬다. 두 사람의 결혼은 주변의 비난과 차별에 직면하고, 알리의 건강 악화로 이어진다. 이 영화는 비평가들의 호평을 받았으며, 2012년과 2022년 '사이트 & 사운드'가 선정한 세계 영화 100선에 포함되었다.
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| 불안은 영혼을 잠식한다 - [영화]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 원제 | Angst essen Seele auf (앙스트 에센 젤레 아우프) |
| 감독 | 라이너 베르너 파스빈더 |
| 제작자 | 라이너 베르너 파스빈더 |
| 각본 | 라이너 베르너 파스빈더 |
| 출연 | 브리깃테 미라 엘 헤디 벤 살렘 바바라 발렌틴 이름 헤르만 |
| 촬영 | 위르겐 위르거스 |
| 편집 | 테아 아이메스 |
| 제작사 | 탄고-필름 |
| 배급사 | 영화 제작자 협회 GmbH & Co. Vertriebs KG |
| 개봉일 | 1974년 3월 5일 (서독) |
| 상영 시간 | 93분 |
| 국가 | 서독 |
| 언어 | 독일어 |
2. 줄거리
뮌헨 올림픽 참사 몇 달 후 서독, 60세 과부이자 청소부인 에미는 비를 피하려 한 술집에 들어간다. 그곳에서 30대 후반의 모로코 출신 이민 노동자 알리를 만나 춤을 추고, 서로에게 호감을 느껴 친구가 된다.[1] 두 사람은 점점 가까워져 연인 관계로 발전하고, 알리는 에미의 아파트에서 함께 살게 된다.[1] 에미는 자신의 행복을 딸 크리스타와 사위 오이겐에게 알리지만, 그들은 에미를 비웃고 제정신이 아니라고 말한다.[1] 이후 집주인의 아들은 에미에게 하숙은 임대 계약 위반이라며 알리를 내보내려 하지만, 에미는 알리와 결혼할 계획이라고 밝힌다.[1] 두 사람은 결혼식을 올리지만, 이웃과 동료들은 에미를 따돌리고, 알리는 가는 곳마다 차별에 직면한다.[1]
의 등장인물은 다음과 같다.
에미는 세 자녀와 사위를 초대해 알리를 소개하려 하지만, 자녀들은 알리를 공개적으로 거부한다.[1] 분노한 아들 중 한 명은 텔레비전을 부수고, 다른 아들은 에미를 "창녀"라고 부른다.[1] 에미는 슬픔에 빠지지만, 곧 낙천적인 태도를 되찾고 알리와 함께 휴가를 떠나기로 결심한다.[1] 휴가에서 돌아온 후, 그들은 처음에는 차별을 덜 받는 듯하지만, 이는 이웃과 상인들이 그들을 통해 이익을 얻기 때문이라는 것을 깨닫는다.[1]
에미는 옛 친구들과 다시 관계를 맺으려 알리를 소홀히 하고, 그를 물건처럼 과시하기도 한다.[1] 이에 알리는 에미를 떠나 과거 관계를 맺었던 술집 여주인 바바라에게 위안을 구한다.[1] 에미는 알리의 직장을 찾아가지만, 알리는 그녀를 모르는 척한다.[1] 관계 회복이 불가능해 보이던 때, 에미는 그들이 처음 만났던 술집으로 돌아가 함께 춤을 춘다.[1] 에미는 알리에게 서로에게 친절하게 대해야 한다고 말하고, 알리는 사랑을 고백한다.[1] 그러나 알리는 갑자기 위궤양으로 쓰러지고, 병원에서 의사는 이 질병이 외국인 노동자들에게 흔하다고 말한다.[1] 에미는 알리의 손을 잡고 곁을 지킨다.[1]
3. 등장인물
주요 등장인물은 다음과 같다.
그 외 등장인물에 대한 정보는 하위 섹션에서 확인할 수 있다.
3. 1. 주연
3. 2. 조연
4. 제작 배경
이 영화는 2주도 채 안 되는 짧은 기간 동안 촬영되었으며, 파스빈더 감독이 다른 두 영화 ''마르타''와 ''에피 브리스트'' 사이의 일정을 채우기 위해 만든 일종의 영화 제작 연습이었다.[22] 알리 역을 맡은 엘 헤디 벤 살렘은 당시 파스빈더 감독의 연인이었다. 파스빈더는 유겐 역으로 카메오 출연했다.
원래 독일 제목인 ''Angst essen Seele auf''는 "공포가 영혼을 먹는다"라는 뜻으로, 알리가 에미에게 하는 대사에서 따온 것이다. 이는 문법적으로 틀린 표현이지만(올바른 독일어는 ''"Angst isst die Seele auf''"이다), 의도적으로 사용되었다. 엘 헤디 벤 살렘은 모로코에 처자식이 있었지만, 당시 파스빈더의 연인이었다. 그는 술에 취해 사람을 찌르고 프랑스로 도망갔다가 1977년 님의 감옥에서 목을 매 자살했다.[23] 파스빈더는 그의 죽음을 기리며 영화 ''케렐''(1982)을 헌정했다.
5. 주제와 상징
영화 초반에 알리가 에미와 대화하면서 언급하는 "불안은 영혼을 잠식한다"는 대사는 알리가 궤양으로 입원하면서 거의 문자 그대로 실현된다.[6][7] 등장인물들은 종종 과장된 방식으로 화면에 나타난다. 에미와 알리가 사회로부터 얼마나 멀리 떨어져 있는지를 강조하기 위해 카메라에서 멀리 떨어진 모습으로 묘사되는가 하면, 그들의 아파트는 그들이 관계와 일상생활에서 느끼는 불안을 상징하기 위해 폐쇄적으로 촬영된다.[6][7] 영화 속 관람 행위는 소외된 사람들에 대한 사회적 억압을 구현하지만, 아이러니하게도 이웃이 에미와 알리를 "생산적이고 소비적인 존재"로서 실용적인 가치를 발견하면서 그러한 거리감은 줄어든다.[6][7]
6. 평가 및 영향
《불안은 영혼을 잠식한다》는 1974년 3월 5일 서독에서 개봉되었다.[8] 크라이테리언 컬렉션에서 영어 자막이 있는 지역 1 DVD로 출시되었으며,[9] 블루레이에는 배우 브리기테 미라와 편집자 테아 에임스의 인터뷰, 파스빈더, 베르너 헤어초크, 빔 벤더스를 비교하는 당대 독일 감독들에 관한 BBC 다큐멘터리 등 2003년 DVD 릴리스의 두 디스크 내용이 포함되어 있다.[10]
6. 1. 수상 내역
《불안은 영혼을 잠식한다》는 1974년 3월 5일 서독에서 개봉되었다.[8] 크라이테리언 컬렉션에서 영어 자막이 있는 지역 1 DVD로 출시되었다.[9] 블루레이에는 2003년 DVD 릴리스의 두 디스크 내용(배우 브리기테 미라와 편집자 테아 에임스의 인터뷰, 파스빈더, 베르너 헤어초크, 빔 벤더스를 비교하는 당대 독일 감독들에 관한 BBC 다큐멘터리 포함)이 포함되어 있다.[10]6. 2. 비평
《불안은 영혼을 잠식한다》는 개봉 당시 평단의 찬사를 받았으며, 특히 영화의 어조와 파스빈더의 연출이 호평을 받았다. 시카고 선타임스의 로저 이버트는 별 4개 만점을 주며, "[파스빈더]는 ... 때때로 의도적으로 웃기려 하는가? 나는 확신한다."라고 평했다.[11] 버라이어티의 진 모스코비츠는 "과시적이지 않고, 관찰력이 뛰어나며, 과장되지 않아 쿨하다"라고 긍정적인 평가를 내렸다.[12] 반면 뉴욕 타임스의 빈센트 캔비는 "용감한 시도"라고 칭찬하면서도 영화의 "포스터와 같은 단조로움"을 비판했다.[13] 파스빈더 자신은 이 영화가 자신의 여덟 번째로 좋은 영화라고 생각한다고 말했다.[10]로튼 토마토에서는 36개의 리뷰를 바탕으로 100%의 긍정도를 기록했으며, 평균 평점은 9.3/10이다. 웹사이트의 비평가 의견은 "1970년대 독일 뉴 웨이브 영화의 최고봉 중 하나로 여겨지는 ''불안은 영혼을 잠식한다''는 관계에 대한 강렬한 묘사이자 라이너 베르너 파스빈더 영화의 영웅 중 한 명인 더글러스 서크에 대한 찬사이다."라고 평했다.[14]
마틴 스코세지는 이 영화를 "젊은 영화 제작자를 위한 39편의 필수 해외 영화" 목록에 포함시켰다.[15] 『뉴욕 타임스』의 알렉스 아브라모비치는 "파스빈더 영화 중 가장 사려 깊고 아름다운 작품"이라고 평했다.[10] 『뉴요커』의 리처드 브로디는 "파스빈더는 정확하고 소설적인 손길로 카메라를 사용한다"고 연출을 칭찬하며, 더글러스 서크 감독의 영화에 대한 오마주에 대해 언급했다.[16] 『가디언』의 피터 브래드쇼는 미라와 살렘의 연기를 "훌륭하다"고 칭찬했다.[17] 로저 이버트는 이 영화를 "매우 강력하다"고 칭찬하며, "'불안은 영혼을 잠식한다'는 있을 법하지 않고 인위적인 멜로 드라마처럼 들릴 수 있지만, 그렇게 보이지 않는다"는 문장으로 리뷰를 마무리했다.[7]
이 영화는 2012년 『사이트 & 사운드』 평론가들이 선정한 세계 영화 100선에 포함되었으며, 2022년 평론가와 감독 투표에서 순위가 더 높아져 각각 52위를 기록했다.
본 작품은 파스빈더가 존경했던 더글러스 서크 감독[24]의 영화 《천국이 허락한 모든 것》과 《삶의 모방》에 대한 오마주로 여겨진다.[25] 토드 헤인즈는 《파 프롬 헤븐》(2002년)을 제작할 때 이 영화와 《천국이 허락한 모든 것》에 대한 오마주로 제작했다고 밝혔다.
7. 한국 사회에 주는 시사점
이 영화는 다문화 사회로 진입하는 과도기에 놓인 대한민국 사회에 중요한 질문을 던진다. 영화는 외국인 노동자와 이주민을 향한 차별 문제를 다루는데, 이는 1972년 뮌헨 올림픽 참사 직후의 독일 상황과도 연결된다. 알리와 에미의 관계는 서로 다른 배경을 가진 사람들이 만나 사랑과 이해를 통해 편견의 장벽을 넘어설 수 있음을 보여준다.
그러나 이 영화는 그러한 관계가 사회적, 경제적, 정치적 요인에 의해 끊임없이 도전을 받는다는 점을 강조한다. 에미와 알리는 주변 사람들로부터 차별과 냉대를 받는다. 에미의 동료들은 그녀를 따돌리고, 알리는 가는 곳마다 차별에 직면한다. 심지어 에미의 가족들조차 그들의 관계를 인정하지 않고, 아들은 텔레비전을 부수며 분노를 표출하기도 한다. 이러한 모습은 한국 사회 내에서도 외국인 노동자와 이주민들이 겪는 어려움을 연상시킨다.
시간이 지나면서 에미와 알리는 주변 사람들의 인정을 받는 듯 보이지만, 이는 진정한 이해보다는 경제적 이익 등 다른 요인에 의한 것이었다. 에미는 알리를 소홀히 하고, 알리는 다른 여인에게 위안을 찾기도 한다. 이러한 갈등은 다문화 사회에서 진정한 소통과 이해가 얼마나 어려운지를 보여준다.
영화의 마지막 장면에서 알리는 위궤양으로 쓰러지고, 에미는 그의 곁을 지킨다. 의사는 알리의 병이 외국인 노동자들이 겪는 스트레스 때문이라고 말한다. 이는 차별과 편견이 개인에게 얼마나 큰 고통을 줄 수 있는지를 보여주는 장면이다. 결국, 영화는 평등하고 포용적인 사회를 만들기 위한 과제가 여전히 남아있음을 시사한다.
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ライナー・ヴェルナー・ファスビンダー フィルモグラフィー／解説
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ライナー・ヴェルナー・ファスビンダー フィルモグラフィー／解説
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